日本电影导演小津安二郎是国际影坛上备受尊崇的大师,欧美和亚洲的不少导演都表达过受到他的作品启发和影响,德国的维姆·文德斯就是其中之一。1982年文德斯在罗马一次放映会上,选择了小津安二郎的《东京物语》作为对自己电影工作有特别影响力的作品...
虽然没看过小津的电影......
唧唧歪歪到了东京,开始梦呓,玩了会弹子球,真他妈好玩,干干正事吧,拜访了一下笠智众,去了趟墓地,又开始玩弹子球,饿了吃点东西,挖槽,这个橱窗里的假食物太牛逼了,然后专门拍了一大段作坊如何做出这些橱窗蜡质摆件的,不对不对,我要正经一些,赫尔佐格来啦!先蛋逼一会!好了,去找小津的摄影二助和摄影,哇,50mm真有魅力啊,哇,机位这么低是这样拍的啊,哇,好屌啊,呃!时长差不多了,结束!结论:狂爱拍公路片的文德斯是世上第一逼逼导演
同时反映了文德斯特有的人文关怀
其实是很有意思的“《迷失东京》之柏青哥催眠术/高尔夫挥杆狂热/食物模型作坊探秘”……最后厚田雄春的独白饱含深情让人久久不能平息#如果这都不算爱#
追尋一個被誤讀的小津形象當然啥都找不到,充其量溫佬只是在追尋自己的(影像經驗上的)鄉愁而已,那又何必將自己所思所念強加在所有不合意的現實之上再怪罪這是一個沒有靈光的年代?過多的情懷投射看得很心煩 / 東京塔上遇荷索更像是被揶揄了一番 / 不可避免拿來與日月無光做比較,也自知完全比不上馬克 / 不過結尾訪厚田雄春非常感人